通用部分——视角说明
但凡需要超广角焦段顶尖画质并纠结这三款镜头的人，其最大纠结点应该就是视角了——21mm视角刚刚够着超广角的边，够用吗？17mm视角还不如16-35mm变焦镜头广，合适吗？14-24虽然广，但毕竟是变焦，画质表现又如何呢？
将A7R机身固定于三脚架上不动，分别将三支镜头转接于机身上，拍摄之后回来试着将画面缩图对齐并在对齐后图像的边缘画红框，可以得到下面这张图：
实际上太广的焦距并不好控制，像14mm、17mm视角当中就拍进了许多不该拍进的东西。当然对于高像素机身来说，后期裁图可以解决这一问题，但是利用14-24mm镜头的变焦功能，会显得更为方面而且不会损失像素。
同时，细心的读者应该发现了，从21mm到17mm视角变化了13°，而从17mm到14mm视角变化了10°，但为什么感觉起来17mm到14mm的取景范围变化比21到17要大？实际上是由于超广角镜头都是由鱼眼镜头做基底，通过光学设计校正畸变而得到。在校正过程中就会产生这种边缘拉伸现象，当然也可作为超广角镜头的一种特点——所谓的“径向视觉冲击感”。21mm焦段几乎没有这种特性，17mm有一些但是不明显，14mm就很明显了。在这里实际上与视角比较相比，更好的方法是根据自己对这种冲击力的需求来选择相应焦段的镜头。有时候21mm相对平和的透视会获得效果更好的画面。
如果不清楚自己喜欢哪种效果，想都试一试，请购买尼康14-24mm f/2.8G ED。可以变焦是个很适合初学入门者的优势。但笔者身边购买14-24mm f/2.8G ED的人，最后都当一支14mm定焦来用了……（题外话：虽然身为变焦，但尼康14-24广角端的素质可以击败所有14mm定焦镜头。真不知道是因为自己太强，还是因为对手太弱。）
14-24是不是视角的终点呢？当然不是。对器材有一定了解的用户会说出适马12-24mm f/4.5-5.6 DG EX HSM这个选项，但第一其素质比不上今天参赛的三款镜头；第二光圈小；第三，其实还有比它更广的方案。
那么，它是谁呢？
答案就是：
肯定又要有人吐槽了：这不是坑爹嘛？17mm怎么会比12mm广呢？
请不要忘记移轴镜头的shift功能。通过平移前组，可以充分在135画幅基础上利用像场。移动前组分别拍摄之后接片，可以在135全画幅数码相机上获得等效10.6mm的视角（约129°）。
大概如上图所示的视角。这时候看起来会有一种蔡司21已经不算广角镜头了的感觉。
如果非要钻牛角尖说接片不算数，那么你需要下面这件神器：
飞思后背转接佳能镜头
通过Alpa的12 FPS技术座机，我们可以把135镜头转接在120数码后背之上。如果搭配IQ260/280等645全画幅传感器后背，配合17移轴，可以利用移轴镜头巨大的实际像场一次拍摄得到等效全画幅10.8mm的视角——这也是目前民用相机之中，非鱼眼镜头单次成像能获取视角的最大值。
不过据测试这些中画幅CCD如果单张出图，受宽容度拖累后期空间甚至比不上135画幅的D810。而索尼为中画幅后背生产的CMOS传感器，又是个44×33mm的残幅645，不说小底烂画质，至少无法发挥17移轴在极端广角上的威力。
视角，真是个让人纠结的事。
