色差
尽管这是一款高端的G系列镜头，配备了许多ED玻璃镜片，但不管怎样，在较宽的广角端（50mm以下）还是会有一些明显的横向色差。在24mm处其图像角落位置最为明显，缩小光圈后也不会得到改善。这三款镜头中，佳能的校正功能最优秀，即使是备受推崇的适马也无法与之匹敌，因为佳能镜头在整个像场都有很高的水平，而不仅仅是在边缘或角落位置。这三款相机在较长的焦距下色差控制相对较好，但有趣的是，索尼在105mm处色差程度最低。
几何畸变
适马和佳能畸变校正都很出色。索尼在24mm处桶形畸变稍多一些，测量值为+1.5%，而另两款镜头的结果为0.8%-0.9%。而索尼在焦距另一端的枕形畸变也稍多一些。即便如此，在最明显的情况下，畸变情况也相对较低，从50mm到105mm索尼的测量值为-0.9%。重要的一点请记住，这样的畸变失真在后期制作中很容易调整。
暗角（角阴影）
暗角在索尼的每一处焦距都得到了很好的控制，比适马和佳能都要好得多。光圈全开后，索尼24mm处最大值不足-1EV，而另两款镜头完全没有黑暗区域；光圈缩小一档，这三款相机都没有暗角。
通光率
这是一个值得争议的领域，但静物摄影师并不太关心这点。但实际上24-105mm的变焦范围，固定最大光圈F4，使FE 24-105mm F4 G OSS成为对摄像师来说很重要的镜头。幸运的是，通光率在整个变焦范围内变化不大，从24mm的-0.3 EV到105mm的-0.4EV。就光损失来说，三款镜头表现都不差，但适马表现仅略好一点。
结论
这些镜头对静物拍摄和视频拍摄用户的吸引力都很大。索尼推出这款24-105mm F4镜头的时间相对较晚，但反过来说它也是三款镜头中最现代的一款——至少这次对比是如此。不仅如此，它也是G系列镜头，所以也给了用户关于性能预期的暗示。索尼比佳能EF卡口同水平镜头性能更强，但与适马镜头性能相差不大。这是否足以让它成为令索尼用户信服的选择还有待商榷：因为它性能很好，但价格并不便宜。
在本次评测中，我们使用索尼A7R IV搭配索尼FE 24-105mm F4 G OSS与其他品牌最接近的竞争对手进行了比较。请记住，这些镜头可搭配不同的相机，或在某些情况下，在不同的相机系统上使用不同的卡口，所以这些对比并不严格适用。
