自由摄影师卢广，从记录艾滋村到关注中国污染，从荷赛金奖到尤金·史密斯人道主义摄影奖。
卢广又获国际大奖了。10月14日，他凭《关注中国污染》成为获尤金·史密斯人道主义摄影奖的首位中国内地摄影师。早在2004年，他则以《河南艾滋病村》获得了第47届世界新闻摄影比赛（荷赛）金奖。
卢广，中国为数不多的自由摄影师。生于1961年，做过工人、职员，开过照相馆、广告公司。他擅长社会纪实摄影，西部大淘金、吸毒者、小煤窑、京杭大运河、三峡、青藏铁路建设、非典、血吸虫病等都曾在他镜头下展现。但因为特立独行，伴着一路的荣誉“揭丑”“真实性”等质疑也一直与卢广相随。
卢广
在黄河边放羊的老汉受不了第三排水沟散发的臭气。
云南宣威虎头村每年有20多人死于癌症，11岁的学生徐丽患的是骨癌。
旁白：《关注中国污染》是卢广自2005年开始拍摄的专题，近5年来他的足迹遍布中国，从西部内陆到东部沿海，从黄河流域到长江两岸。凭借该专题，他先是在2008年获得了尤金·史密斯助研奖，今年则获得了年度尤金·史密斯大奖，3万美元的奖金将助他继续调查中国的环境污染情况。
我在摆脱功利心
南都：2004年采访你时，你以艾滋病题材赢得了荷赛金奖。记得当时你很振奋，但这次获奖似乎平静了很多。
卢广：现在好像失去了那种———激情。当时，是一种自己的作品被人认可的激情，但是现在，更多的是想让别人了解我所拍摄的作品。我很崇拜尤金·史密斯，他的《水俣》实际上和我这次的作品是同一类题材，我只想说一句，如果尤金·史密斯活着，他一定会选择前来今天的中国。
上世纪六七十年代，当时日本的工业蓬勃发展，污染很严重，通过拍摄一组照片，他和当地村民一起努力，最终促使日本政府制定了相关法律。我也希望这组照片能够通过获尤金·史密斯奖，得到大家的认可和关注，能够充分解决中国的污染问题。
南都：你说过，你变了，现在做很多事情已经在摆脱功利心的影响，这个转变是什么时候开始的，你真的能做到吗？
卢广：每个人都有功利心。在2001年，我在艾滋病村，采访那个村的那一刻起，我有特别强烈的感觉，摄影就是一种责任，我的思想开始改变。我看到一个个艾滋病人在呼喊，在呻吟，那个晚上我都睡不着。我在采访中总是跟他们说，政府会帮助你们的。通过3年的努力，我在南方都市报等报纸发表了艾滋病村的作品。这组照片得了荷赛奖，获得了中央的高度重视，他们就组织了76个人来解决这个问题。
南都：从这个角度上来说，你认为得奖还是重要的，对不对？
卢广：对，包括这一次。老实说，如果我把这组照片在网上公布，大家可能就是看一下而已。但，因为得奖，会引起更多人的专注和重视。我反映过12个地方的问题，这12个地方的政府都会看到这些图片。
南都：其实做摄影你还是很在意结果？
卢广：是的。你说得很对。我说过，摄影最好就是有结果的。
南都：你能够推动这个事情的解决和发展？
卢广：我在拍摄的时候，是这个想法。当然，解决问题也不是我说了算。我只能是记录，通过记录，到一定程度，好像水到渠成一样，很多东西都可能会解决。
你能不去报道吗？
南都：在这40张照片里，哪一组照片是你最珍爱的？
卢广：我拍了几万张图片，其实每一组图片都是一个故事。我在挑选这组照片的时候，是按自己的艺术感觉来挑的，没有特别要反映12个省的污染情况。后来挑出来看才发现是12个省。
其实每一组照片都打动了我。2005年，西部开发的污染第一次打动我，后来我到了沿海，发现基本上每个沿海的县都有化工园区，那里的污水都流向了大海。我们吃的鱼都是海里的，旁边是国家级的食盐场。我当时很震惊。
今年4月份，我到了河南洪河两岸，更加震惊。洪河已经污染了20多年，两岸的人们喝的都是被污染了的水源。据我的调查，是一个癌症高发区，而不仅仅是高发村，涉及的区域很大。有一个17岁的男孩，刚考完大学，一发病就是癌症，大学录取通知书还没到他的手上。他的父亲两年前因肝癌去世，现在就剩下他的母亲。我去采访的时候，他母亲拒绝了。
另外一个家庭有个女孩，她16岁就结婚，22岁就去世了，留下一个4岁的孩子；有一个小伙子刚结婚不久，还没看到自己孩子出生就去世了。这一系列的故事都打动了我，确实是一个很痛苦的事情。工业发展导致的污染给当地的群众带来了很大的伤害。这些是能解决的，他们获得更多的利益，而忽视了群众的利益。作为一个摄影师，了解这些事情，你不去报道吗？不去说吗？
南都：也有人批评你的作品，觉得你展露更多的是赤裸裸的批判。
卢广：他们(批评我的人)没有到现场去看过，到了现场以后，他们会触目惊心。比如洪河污染，整条河都是红褐色的，而254公里河流两岸的居民，都喝的这水。如果他看到一个个触目惊心的画面和故事，都会被打动。
南都：与尤金·史密斯的《智子入浴》相比，有一种观点会觉得，你拍摄的骨癌女孩更直白更冷酷些。
卢广：他拍摄的角度不可能都和我一样，每个人拍摄都有自己的环境。我拍摄的小女孩是相当可怜的人，对她来说是痛苦的一生。当然，我还不能和国际大师对比。
南都：他们觉得史密斯的作品会更有人道主义精神。
卢广：人道主义不是用图片来表现，而是用事件来表现的。
动力是解决问题
南都：你在国内外获了很多奖，你觉得自己作品的魅力在哪里？是因为摄影技术特别高还是因为你所选择的题材？
卢广：观点，思想是最关键的。南都：你有名的片子似乎大部分还是边缘题材，或者说是会让某些“主流”人群不舒服的题材。
卢广：其实我拍的很多都是好的题材。好的题材很难让人关注。因为大家对好的事情不关注，好的事情是必须的，好的生活是必须的。而污染是不应该发生的。或者是发生了，应该抓紧时间来解决的。问题是现在发生了，但是没人来解决，没人来关注。就是有人关注，他也没有解决的办法。
南都：长期做这些题材，比如艾滋病，会不会让你的心态变得灰暗？
卢广：不，我觉得是很有希望的。我总是怀着希望来做事。中国经过改革开放确实变化很大，我从一个农民变成了工人，又从工人变成了摄影爱好者。特别从拍艾滋病开始，我产生了很强烈的责任感，这种责任感在别人看来是否定的，我(觉得)没有关系。不管别人是否说我“获奖为了钱”，我都没关系。我挣钱很容易的，我的广告公司开得很好，为什么不做，我觉得一定要做点事情。我现在已经48岁了，过两年就50了，人的生命是有限的，一定要为社会做点事，这才是人生最重要的事情。我一直对中国前途的光明抱有很大的希望，并且不断努力，寻找一切中国发展过程当中所出现的问题，去报道它们。我希望提醒当局能够健康持续发展。
南都：你发现问题的渠道是什么？
卢广：不断深入，不断了解，就会发现。更多的是要思考，你把普通的事情，思考成一个社会问题。
南都：你觉得你的长处在哪里？为什么你做到别人不能够做到的？
卢广：我没什么长处。长处就是毅力。把这个事情做好了，一定要把它解决，这是我的动力。当然不是说我一定能够解决，我是怀着这个愿望去做。如果不是怀着这个愿望，只是拍拍就好了，那永远都做不好。
旁白：卢广是中国获奖最多的自由摄影师，但是对他的作品的质疑，也一直如影相随。2008年，由于《喜玛拉雅的枪声》“图片的文字表述存在失实情况”，被取消金镜头奖获奖作品资格。评委贺延光(中国青年报社图片总监)撰写批评文章《卢广，为什么出错的总是你》。
现在很多人想贿赂我
南都：去年遇到取消奖项的事情，你觉得委屈吗？
卢广：这个是很正常的。现在的卢广已经不是在工厂当工人的卢广了。现在的卢广已经在中国摄影界走出一条路了。在这个时候，很多人对我有各种猜测或攻击，这都很正常。像我呢，在摄影界当中算是一个另类，因为我不是主流人物。但不管我怎么去说，怎么去做，对得起自己的良心，这是最重要的。但是话说回来，如果有很硬的证据拿出来，也可以。
南都：贺老师觉得你不够严谨，是因为你没有受到正规的教育？
卢广：我有我采访的方式，他有他采访的方式，我们都理解。
南都：也有人攻击你说对于吸毒者，你给他钱，让他吸毒给你拍摄。
卢广：我给钱不是对一个吸毒者。我对很多人都给钱。所以给钱不能断章取义地说。当我看到一个弱势群体需要帮助时，我认为需要给钱。我给钱最多的地方是艾滋病村。现在很多人想贿赂我，让我去拍，我绝对不会去做。一定要做一个很正直的人，这是最基本的。
更强烈地表达真实
南都：自由摄影师的身份，对你的拍摄来说，是优势还是劣势？
卢广：作为新闻报道，这是一种劣势。如果是新华社记者，这个身份是优势。作为一个自由摄影师怎样才能发挥自己的优势？只有更加深度地报道，能够把内质的东西，更深刻、更有感情的东西表达出来。
南都：你也因此有更多的时间做同一件事情？
卢广：对，自由摄影师有更多的时间，没有人对我说，规定要用多少时间来完成。我看到一些危险的地方，先不拍，可以等待。
南都：你关注的是一种常态。
卢广：我不去拍突发新闻。比如，污染，这是一种长期性的问题。南都：但你没有体制的保护？
卢广：我不需要体制的保护。我去拍照的时候，最主要是自己保护自己。有时摄影记者会被打，采访时不允许拍摄，而我是一个摄影爱好者，全国摄影爱好者多着呢。
南都：所以你觉得这种身份不会是一种阻碍。
卢广：我觉得不是阻碍，关键是自己要有毅力去做。
南都：你会把自己定位为一个新闻人呢，抑或仅仅是一个摄影爱好者？
卢广：当碰到问题的时候，你必须是摄影爱好者，这是中国国情。但，作为摄影师来说有责任，我需要记录中国在这段时间发生的历史。所以我觉得一个是责任，一个是更好地保护自己。
南都：作为新闻人，我们必须把握一些原则，比如真实性。但是，你没有这个约束？
卢广：摄影师特别是作为自由摄影师，必须掌握一个原则，就是真实性。任何纪实作品，如果没有真实性就没有生命。我拍的每一张照片，一旦在网上或媒体上发表，地方上的人一定会严格对我进行审查，一旦有什么出入就完蛋了。如果是要表扬一个人，怎么拔高都没关系，但批评报道就不行，必须有一说一，有二说二，我必须用艺术角度和独特的视觉来展示。
我举一个例子。比如我到一个污水口，作为一个新闻记者可能按下快门就行了，作为自由摄影师要有更强烈的艺术感觉来表现，包括色彩、喷量大小。这就是新闻摄影师和自由摄影师很大的区别。
