问：你使用照相机是否具有一种引诱的心态？
答：无法确定是否是引诱，但是确实有一种偷窥感。这是毫无疑问的。照相机给了你这些，你就像是躲在一堵墙的后面。
问：的确在许多照片中，我看到你是躲在了照相机后面，就像是人们透过一个门镜在偷窥。照相机给了你一个安全的距离？
答：的确，这是摄影的本性。当你有攻击感的时候，色情就荡然无存。这是一种集体无意识，是非常混杂的。
问：当我拍摄一位模特儿时，脑海中会有绘画的样本出现。我会尽可能从绘画中找到有用的信息。在许多方式中，我宁可选择已经存在于信息传播中的东西，尤其是医疗和新闻照片中的信息。但是当你通过照相机观察的时候，这一瞬间你却有可能陷入非常私人化的视觉元素之中。你将自己的影像注入到重新被解码的世界中。
答：是这样的。很神奇，而且毫无疑问照相机就在你的掌控之中。这是一种来自本能的排他性。但是现代产业的发展非常快，比如大团队作业，还有数码技术，结果留给深度思考的空间就非常少了。
问：实际上你是将自己的感觉融入到了媒介和整个过程中去了。你对传统的光线控制和胶片的冲洗等过程都了如指掌，所以你可以轻松地控制一切。就像你们这一代人中的大卫·西蒙斯、马里奥·索伦迪等，都是在这样一种传统的训练中走过来的，因此对整个发展过程都会有很好的把控能力。
答：我们都学过传统的暗房技术，研究过负片，懂得测光表的使用。你还记得理查德·阿威顿拍摄玛丽莲·梦露的照片吗？我仔细研究过，那幅照片就像是镀上了银的光质。我真的不知道他是如何制作的。欧文·佩恩也是如此。这些对我来说都很神秘。我也在尝试着如何达到这样一种银质般的效果，在暗房中不断实验。而对于你们来说，也许在PS中就可以解决。
