第五单元 国际视野
本单元的内容选自17位来自欧洲、亚洲、拉美和北美地区的艺术家的自19世纪90年代到 2008年的作品。参展艺术家来自各个年龄阶层，均具有专业背景，有些是国际著名摄影家。
一、 历史视角(从沙龙人像到社会及其仪式， 1890s—1930)
“历史视角”部分将着眼于摄影的源头——拉丁美洲。同亚洲大部分地区一样，拉美的摄影史刚刚引起人们的关注。许多拉美国家于19世纪前五十年才独立。当时摄影已逐渐显出其“威力”，这些新生国家试图借摄影找寻国家身份与社稷方针。仅在法国的达盖尔发明照相机六周之后，摄影棚便在拉美主要城市及港口出现。在19世纪进入尾声之际，重要的摄影技术却由出生在拉美的摄影师们奠定根基。中国摄影史学家近来在中国搜集到的早期摄影的题材和体裁，在拉美几乎全部有迹可寻，但纵观整个20世纪，早期的拉美摄影师却是名不见经传。
1， 罗穆阿尔多·加西亚(Romualdo García)，《变迁中的墨西哥》, 墨西哥，1905-1914
2，梅利顿·罗德里格与本杰明·德拉卡列(Melíton Rodríguez，Benjamin de la Calle )，《建造现代城市》, 哥伦比亚，1897-1928
3， 胡安·何赛·德赫苏亚斯(Juan José de Jesus Yas)，《殖民遗产—天主教堂》，危地马拉，1880-1916
4，巴尔加斯兄弟(The Vargas Brothers)，《现代主义在安第斯山》，秘鲁，1912-1930
二、现代纪实—社会现象与事件(从纪录到隐喻、摄影表达与社会事件，1980s—2008)
即使到了19世纪末20世纪初，也只有为数不多的摄影师们将镜头用来揭露社会问题和不公平现象，极少数人会把摄影当作一种探求暴力、战争、贫穷、权力及压迫背后的社会心理的手段。至20世纪上半叶，摄影开始真正转向记录人类社会种种问题的视觉文献。
这一部分选取了六位国际级摄影艺术大师的作品，其中三位用传统镜头再现社会，另三位则通过隐喻及符号象征刻画出暴力、战争、压迫下的社会真实。
A.作为记录的档案
1, 唐娜·德西薩雷(Donna DeCesare )，《美洲少年犯罪实录—洛杉矶，墨西哥和萨尔瓦多》，美国，1995-2008
2, 海蒂·布拉德纳(Heidi Bradner)，《来去自由—车臣战争》;《第二太阳之地 –来自亚马尔苔原的涅涅茨人》，美国，英国，1996-2002;2001-2003
3, 马克·安思宁(Marc Asnin)，《我的叔叔查理—生活在纽约》,美国 1981-2009
B.作为隐喻的档案
1, 爱德华多·穆尼奥斯(Eduardo Muñoz )，《动物园标识》，古巴，美国，1990-1992
2, 保拉·鲁特林格(Paula Luttringer)，《哭墙—阿根廷秘密拘押所》，阿根廷，法国，2000-2008
3, 吉娜·格罗乌尔(Gina Glover)，《战争的游戏场》，英国，2006-2008
三、 作为当代观念艺术的摄影—综合媒介(政治，阶级与伦理—寻找新的视觉语言)
如今摄影不再是传统意义的二维印刷，当代艺术家通过摄影建构现实，将摄影与其它媒介相结合。选取的五位艺术家的作品均瞄准社会议题，运用建构现实、叙事文本与数码卡通的并置、三维技术、电子蒙太奇以及戏剧化呈现的方式，来探究权力、阶层、景观、伦理这四大问题。
1, 阿努·马修(Annu Matthew)，《来自印度的印第安人》，印度，美国，1880-2000
2, 彼得亚雷·奇津斯基(Piotr Chizinski)，《卧室规模—对美国社会阶级的调查：消耗者之国，住宅维生系统》，美国， 2007-2009
3, 阿尔弗雷多·德斯特凡诺(Alfredo de Stefano)，《光之风暴—沙漠的故事》，墨西哥，2006-2009
4, 金我他(Atta Kim)，《博物馆计划：现场直播，非军事化地区》，韩国
5, 阿尔弗雷多·伽(Alfredo Jaar)，《沉默之声》(装置作品)，智利，美国，2006-2009
这是一件大型混合媒体装置。这件装置作品糅合了建筑、影像以及摄影，强调了摄影新闻工作中的道德实质;它运用了语言、文学以及表演形式，主题为达尔福尔(苏丹西部一地区)的饥荒及政治动乱。
