问：许多披头士的成员都拍摄照片，但是照片本身的力量似乎没有他们留下的文字更有震撼力。尽管照片已经告诉我们他们这一代人的生活，但是他们更喜欢在照片边上写上文字。
答：他们的书对我倒没有太大的吸引力，但是他们的文字在我眼中看来也可以创变成一种图像。这也就是给我印象深刻的原因所在。
问：这些都是一些孤独者，他们以其漫游的方式创造了一个独特的世界。这是一连串的体验结果，一个接着一个，汇聚成一个影像和真实的世界。到最后，这些影像和真实本身是同一个东西。这样的过程和你的工作方式非常相似。
答：是的，我确实得到的也是这样一种体验。我主要的兴趣就是描绘这些街道，包括人们给这些街道带来的活力，和街道让人们变得鲜活，两者互动的真实。但是故事是我的：这不是新闻摄影，仅仅记录街上发生的客观现实，而是我所告诉你的街上的故事。
问：这些体验对于你来说有什么样的重要意义？
答：对于我来说，体验是最为基本的。至关重要的就是在每一次用新的和不同的方式呈现出来。实际上，每一天都是新的体验，摄影可以让我描述在一个特殊的瞬间生活状态。从这一层意义上看，摄影是完美的，它完全可以达到观念表达的层面。体验是无止境的，用不完的。
问：在什么样的程度上体验是和知识等同的？
答：对我来说是并行的：每一次生活的体验就是知识的获得，这样来说，知识也就具有潜在的无限可能。
问：能讲讲《挑衅》吗，这本创建于1968年的杂志，富有坚定的改革目标，尽管只出版了三期，却成为日本摄影关键的时期，尤其对你而言。
答：《挑衅》基于两个基本的概念：通过影像表达而非文字，抵制传统的艺术表现方式。其实《挑衅》所拒绝的是作为一种艺术的存在。大家所分享的也就是一本“世界并不是我们以先验的方式思考和观看”的杂志。我们往往习惯于将所有的一切缩小到一种意义的层面上去理解，然而事实并非如此：世界的真实并非我们第一眼所看到的那样。那时候我还很年轻，但是这样的观念一直延伸到我今天的拍摄中。
问：因此需要总是会超越外表，从而去挖掘藏在表象后面的东西。就像猎人追逐它的猎物。
答：有一次我给一张照片取名：猎人。也就是希望用你的眼睛能够超越现实，就在我们身边的、眼前的一切。我发现这样非常刺激，也非常简洁，对我来说拍摄照片无非就是对刺激的本能反应而已。
问：......“深入探究”真相......
答：并不确切，我不是在“寻找”什么东西。实际上是从某些东西中“拽出”问题。这样的拽出显然需要探究、知识以及你对眼前一切的理解。同时，随着我自己的知识层面的进步。通常就是同步的。
