测评：高感画质篇
虽然在人文和暗光人像拍摄的过程当中经常需要使用高感光度，但实际上即使是夜晚扫街，所经常使用的感光度也就是ISO 1600、3200这两档。更高的感光度并不是那么的常用。所以在人文人像篇测评当中，我们将考量各款机身在ISO 3200下的分辨率表现。
无论是低频敏感的MTF20，还是高频敏感的MTF50，排名和结论基本是一致的。在这个不算太高的感光度下，像素即正义的势头还不能被遏制，以高灵敏度为卖点的A7s反而是垫了底——不过如果按照信噪比来计算的话，它应当是得分最高的。但是笔者个人觉得，分辨率相比单纯的“干净”来说，应当是更有价值。有句俗话叫留得青山在不怕没柴烧，降噪什么的，可比把细节找回来简单。
在之前的测评当中我们其实也可以看到高像素传感器在一般应用下的高感光度方面并没有什么劣势，相反在看细节（也就意味着缩图之后的观感）情况下反而还有优势。
用处理ISO 100下所测数据的方法，同样的可以得到“每1200万像素在ISO 3200下所能提供的分辨率数值”。
A7s终于挽回了它的荣耀，而A7 II也带给了我们一些惊喜，反倒是A7R，应该加油了。其余佳能尼康机型的表现基本是同一水准。
点开大图能够看到低像素机型相对干净且模糊的特征。当然不能因为这个数据而说A7s没有存在的意义，它的意义在于超高感光度下仍然能够保持一定的画面可用度，拓宽的是环境适应能力而不是一般意义上的画质（细节多）。对于一般人常用的感光度设置来说，配合适当降噪算法的IMX094应当说依然是画质流的第一选择。
测评：灰度级数篇
更小的灰度级数可以理解为在0EV附近的正常曝光位置，相机采用了更小的单位色阶来对图像进行描述。反映在画面当中的就是色彩过渡的均匀性和灰阶的质感。
本项目测试结果由拍摄灰卡而不是标板取得。
上面的数值代表的意义是每两个相邻最小色阶之间相差的曝光量，取与0EV最近的两个灰阶之间的差值作为测试结果。索尼受限于实际有效位数只有10.7bit的RAW文件在此项目中表现不佳，而拥有14bit RAW文件的佳能和尼康单反相机表现相对接近。
D750和D810这一代的尼康相机对中央部分的灰阶表现做了一定的优化，已经接近了佳能的水平，同时保留了相当程度的动态范围，可以兼顾风光拍摄。
佳能似乎在如何讨好人眼这一块下的功夫比较多，但在现在这个舆论普遍强调宽容度的时代，还是应当做出相应改变才好。但索尼这种投机取巧而又没有在任何地方做出声明的举措，着实也不令人提倡。
在RAW文件信息量这一块尼康完胜，也是没什么好说的。如果你是一位后期精进，希望能够发挥器材最大潜力的用户，目前为止尼康D810是最好的选择，没有之一。A7R在这方面的短板使得它无法完美替代D810。
