测评：动态范围篇
自然界中光线千变万化，风光摄影当中也免不了要各种应付大光比的情形。但无论是传统上的渐变滤镜，还是数码时代新兴起的包围曝光技术，都无法完美解决大光比摄影的问题。究其原因是它们对亮度的控制并不能精确到像素，总会在边缘上留下各种各样的问题。
而数码后期当中对暗部的提亮由于采用了类似明度蒙版（Lumiousity Mask）的技术，是可以做到像素级别的精确控制的。但此种后期方式用于风光摄影的话，对传感器的宽容度性能存在极高的要求。
静物摄影后期也需要一定的宽容度作为基础，但相对来说没有风光摄影那么渴求。所以在本环节测试当中将针对欠曝提亮3EV和5EV，来分别进行测试。
说到动态范围测试相信很多人一定会想起DxOMark的子项成绩“Dynamic Range”，它的标定是用图像信噪比SNR=10lg（亮度均值/亮度标准差）来进行的。也就是说评价标准主要在于欠曝提亮之后的图像是否“干净”。这里采用细节还原能力进行标定，尽可能排除由于各家在传感器底层设计时采用了暗部暗场降噪或者差分降噪设计而产生的影响。
即使是被大家一致诟病动态范围偏弱的佳能相机，在3EV范围内的轻度提亮下依然有着不错的表现。倒数第一的是索尼A7s，很明显是在以分辨率为标定标准的测试下被像素数拖了后腿。同时，高像素的A7R和D810无悬念的处在了第一梯队。
从观感上直接评判的话采用IMX094传感器的两款相机处于第一梯队，无论是看分辨率还是信噪比都相当出色。两款2400万像素机型和佳能6D处于第二梯队，也能够满足静物拍摄的需要。5D3有点惨，或许是传感器实在太老旧的原因。
下面是欠曝5EV后提亮的测试，相对来说比较符合大光比风光摄影的需求。
5D3没成绩实在不是因为笔者偷懒，而是由于欠曝5EV之后的5D3信噪比实在太差，以至于Imatest直接提示“Unsuitable Pattern”，无法正确的查找到标板……于是只好给出0分的成绩了。
其他相机方面IMX094依然傲视群雄，A7s也终于反超了6D，佳能在这方面要做出进取是势在必行了。低频敏感的MTF20方面IMX094和IMX128区别较大，而高频敏感的MTF50区别不大，说明二者可能具有比较类似的实际观感，而IMX094依然可以从基地分辨率上获取些许优势。
唯一一个比较异常的是A7 II，成绩相比D750偏低很多，但真的不是测试误差或者其他方面原因，看下面的直接对比图大家也可以看到，A7 II相对于D750其实有着非常明显的差距。
A7 II的表现确实不太正常，但我们不知道它究竟是什么原因造成的。只能说如果是为了大光比风光摄影而购买相机的话，请谨慎考虑此款产品。
如果还是有所怀疑，可以点击下面链接下载原始RAW进行查看比对。
点此下载D750/A7 II的欠曝5EV原始RAW
